完善水宁寺摩崖造像保护设施

就让时间停摆

巴中摩崖造像分布广泛，内容丰富，其中，摩崖造像被列为第三批国家级文物保护单位，而西龛、北龛和水宁寺的摩崖造像被列为第五批国家级文物保护单位。
日前，记者从巴州区文物部门了解到，水宁寺摩崖造像窟檐工程已全部完工。这一工程的实施，将大大改善水宁寺石窟的生存环境，使历史遗存信息得到有效延续，文化遗产得到有效保护。
现存隋唐时期雕像38龛316个。
水宁寺摩崖造像位于水宁寺镇，距巴中城东37公里。这儿曾经是米仓道的必经之地，北宋(966)以前称始宁县。水宁寺古名始宁寺，因始宁县之名而得名，它的庙宇何时建成，何时遭到破坏，难以考证。
水宁寺镇河岸约500米的石崖上，现存隋唐造像三十八龛、三十六尊，主要分布于水宁寺、千佛崖、佛龛村寨、二郎庙四处，主要内容有药师三尊、释迦说法、释迦弥勒佛、观音善财龙女、一佛十菩萨等，其中在水宁寺山崖上凿成的一至九号龛，是巴中现存石窟中雕刻最精巧、最有艺术价值的造像。
”“巴中摩崖造像以布局精巧，艺术风格平实而闻名，而水宁寺摩崖造像的最大特点就是灵动。一九九一年，敦煌研究院前院长段文杰到巴中考察，看了水宁寺摩崖造像后说‘不虚此行，水宁寺盛唐彩雕，全国第一’。副局长、副研究员何汇说，巴州区文物管理局工作人员说。
何汇介绍，水宁寺的摩崖造像具有明显的世俗化、民族化、女化的特点，菩萨不再只是表现肃穆、庄重，而是用柔美的线条来表现女性的丰腴与美丽。龛内更富丽堂皇，装饰极为丰富，用浮雕手法雕刻出变化无常的忍冬、莲花、缠枝、华帐、华绳等强烈的装饰效果纹饰。运用高度浮雕与圆雕技法，使佛像、菩萨、飞天等姿态更加秀美矫健，护法众神愈显雄壮刚烈，不但增强了立体感，还达到了柔美的艺术效果。
其外方内圆的l号龛为双龛，龛内“东方三圣”立于正壁。居中的药师佛，左手托药钵，右手持锡杖，额上有毫光，面容丰满。日菩萨与月菩萨左右侍立，分别持净瓶、杨柳，衣上布满璎珞，戴三叶冠、臂钏、项圈，身姿婀娜。壁龛外侧二力士形象勇猛，作搏斗之势，身上肌肉、手臂筋骨清晰，且表情、动作不一。壁龛浮雕一对背向飞舞的双翅，飞舞在朵朵祥云中，长发飘飘，裙带呈波浪状，似迎风飘动，不但使壁龛呈现出节奏变化而更加生动，又增添了富丽堂皇的感觉。
一号龛的特点是保存完好，雕刻精巧，色彩华丽，没有一点瑕疵，雕刻技术可以说是当时的一流水平。何汇说
龛二雕《释迦说》，有一佛二弟子二菩萨二天王二力士和两个供养者，内龛二菩萨身后各立一身俗装的女子，头挽高髻。佛龛左右两侧的后壁上刻有飞天供奉的释迦牟尼坐像。
供者即为出资开窟之人，最初是达官贵人出资开窟造像，唐代佛教信仰逐渐平民化，普通民众也参与其中。何汇介绍，1990年代，二龛里的一弟子二菩萨共偷了三个佛头。僧侣中有一老一少两个弟子，即迦叶与阿难，被偷走的是阿难的佛头。具体地说，力士一般是双脚张开站立，在2号龛右侧呈交脚状的力士，南龛中也有交脚力士，说明匠师具有丰富的想象力和创造力，这也是体现造像世俗化的最佳范例。
第五龛是尚未雕刻完成的半成品。”这里的佛龛为什么还没完成呢？也许是资金链断裂，也许是手艺人的其他事情耽误了。另外一方面，这种坯料也为我们研究摩崖雕像的雕刻工艺提供了一个范例。何汇说
龛内雕一佛二弟子二菩萨二天王像，龛外侧雕二力士，主尊身后饰一菩提双树，座侧左右各雕一供养菩萨，窟顶二飞天，二力士立于柱前。大耳饰环，额放毫光，面相丰满，作转轮印。左边弟子迦叶手持念珠，右边弟子阿难手持经盒。右边的天王是胡人装，长满了胡子。”“天龙八部”散开，每一个都有姿态。本窟造像人物众多，布局疏密有序，窟后空旷无神，侧壁林立，神韵迥异。
众所周知，天龙八部是巴中石窟造像的一个重要题材。”“天龙八部”是佛教术语，它指八种神道怪兽，一天、二龙、三夜叉、四乾达婆、五阿修罗、六迦楼罗、七紧那罗、八摩诃伽。因为「天众」与「龙众」最重要，所以叫「天龙八部」。很多大乘经文讲述佛对诸菩萨、比丘等说的时候，常常有“天龙八部”参与听法。就像法华经：提婆达多品所说：「天龙八部，人与非人，都遥见彼龙女成佛。」在这里，“非人类”是形象化的人，而真正的人则不是人。
保存修复是对历史遗产信息的有效延续。
南龛、北龛、西龛、水宁寺摩崖造像是我市现存最珍贵的历史、文化、艺术遗产，是巴中历史悠久的实物见证。
巴中摩崖造像是隋唐时期地方社会、经济、文化发展变迁的重要史证，造像的衣着、造型真实地反映了当时人民的生产、生活方式、思想习俗等；既继承了北方中原石窟的主要特征，又有自己独特的风格，反映了隋末唐初到晚唐造像艺术的发展变迁；造像多是依山就势，沿山凿洞，栉比成行，错落有致，布局紧凑，与周围的山川、田园风光和水系景观相结合，形成了独特的艺术景观。
根据专家们的考证，水宁寺的摩崖造像以千佛崖造像最早，具有隋代造像风格，其余为盛唐作品，少数为中、晚唐作品。现有雕像群大多色彩保存良好，但因长期受风蚀、日晒、干湿交替、热膨胀冷缩等因素影响，表面风化、局部脱落、衰减严重。因为洞窟造像没有洞檐保护，雨水冲刷对洞壁和造像表面的破坏是很大的。洞穴缺乏有效的安全保护措施，部分造像表面破损严重，难以管理。一至九号洞窟位置较高，只有一层直立的石阶，近处没有大面积的平台驻足，不方便近距离观看。缺乏展示品标识，服务设施不足，展示品条件差。
在多年来保护石窟的实践中，洞檐是湿润地区石窟保护最直接有效的方法。何汇说，以“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”为文物工作方针，在深入研究的基础上，制定了水宁寺摩崖造像窟檐设计方案，以及相应的技术、管理措施，使其得以完整、有效地保存历史信息和各种价值，修复自然力量和人为破坏，阻止新的破坏，合理利用。
据悉，水宁寺摩崖造像窟檐施工项目的主要内容是1-38号龛保护性建造窟檐，参观平台，道路等。针对文物类型和实施条件的不同，对各地摩崖造像采取不同的保护方案。第一至第九洞窟由于山脚较高，崖壁前原有空间较窄，故采用钢架支撑结构，在崖壁前搭建平台，拓宽了原有的地面空间，改善了文物环境及质量，拓展了展示空间；沿崖壁原有排水凿沟设计屋面的位置及坡度，采用带提折的双层檐口结构，增加了内部空间的高度，提高了采光效果；在顶外侧安装太阳能光电玻璃，内侧安装防紫外线磨砂玻璃。洞口10-39处，洞口多小规模、零散分布于高处的崖壁上，洞口参照当地传统民居形式，采用穿斗式钢木悬挑结构，施工方便，且与环境风貌相协调。